粵(yuè )劇的「舊」,為「新(📒)浪潮(🐌)」提供了上佳的(🕟)戲劇背景。許鞍(ān )華(huá )的第二部(🆖)作品(pǐn )以戲班後台作(zuò )為舞台,泡製出一個寓風(fēng )格於現(xiàn )實(♑)的故事(shì )(🚤)。長洲可說是一個大型的後台,其古(💆)樸的(de )離(🥄)島(dǎo )風貌(mào ),配合(🕌)了粵劇肖象性(🗑)的化妝、(🙁)絢麗的(de )服飾及富於感(gǎn )觀性(xìng )(🤷)的舞台(⏺)表演(yǎn ),營造出(🔩)一股(gǔ )詭(guǐ )秘妖異的(de )氣(🖲)氛(fēn )。兩(💱)代恩(🌑)怨竟牽(qiān )涉商(shāng )業騙局及(jí )軍政大事,陰與(🤸)陽、人與(👓)鬼、新與(⛓)舊、老與少(⛏)、真(zhēn )與(yǔ )假,錯綜複雜。蕭芳芳的演出(🎋)收放自如,演活了「十(🌮)三(👣)點」的鬼(guǐ )馬二(💹)幫(💔)花旦(dàn )。導(dǎo )演許鞍華(🐾)充滿獵奇意味的(de )(🌹)筆(bǐ )觸,更為粵劇描繪出(🚶)一種特殊的(😝)魅(🔈)力。
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