1931年的(🔨)柏林。一个介于分(fèn )租房和(🔼)黑(hēi )社(shè )会之间的(🕸)环(🛍)境,妓(🤢)院(🤴)是(shì )艺术(🔧)家的工(gōng )(🆖)作室,纳粹在街上大肆(🥩)辱骂(mà ),巴贝尔(ěr )斯(sī )堡则(zé )梦想着(zhe )制(♑)作心理电影。生(🕔)活在(zài )澎(péng )湃,社会在发(fā )酵,在腐蚀。只要还有工作,拥有(🎿)德国研究博士学(xué )位的(🚸)雅各(🚑)布·法(🕕)比(bǐ )安白天(🤷)写广告文(🚢)案,晚(🧚)上就和斯蒂芬·拉(lā )布(😞)德一(yī )(🔢)起(❔)频繁出(chū )入(rù )城市中比较(💻)荒诞(dàn )的场所。他(🏂)的朋(🤠)友-后来承认(rèn )自己在(⛓)生活(huó )和(🈴)职业的课题(tí )上失(shī )败了(🤲)-在(⛳)谈到(dào )共产主义和性的时候(🧟),是个有(⚾)进取心的(de )人(rén ),而法比安却(🏉)依(yī )(🥊)然清醒而疏离。他等(děng )待着体面的(de )胜利,却没(méi )(🃏)有真(zhēn )正相信(💹)它(tā )。他(💯)对柯内莉亚的爱是唯一(yī )让他(tā )质疑(yí )(⏲)自己讽刺宿命论的东西。她成(🍽)了他崩溃生活中的一缕希(xī )(🐖)望(wàng )。尽(jìn )管与今(🚡)天这个被人诟病的世(👛)界有(😳)很多(duō )相(xiàng )似之处,但要让(⏺)埃里希·(🤼)凯斯(sī )特纳深沉悲凉的自(🍹)传体小说《法比(bǐ )安(ān )》-魏玛共(gòng )和(🔍)国最重要的小说之(💛)一-走(zǒu )(🐅)出阴暗的(💨)生存(cún )环境是一(yī )个(gè )挑(🚓)战。多米(mǐ )尼克·格拉夫出色地驾(⛎)驭(yù )了这一(🍈)挑战。他的风格是(shì )微妙的尖锐,冷血的轻(qīng )(🐑)快,却又(👡)安静(jìng )忧(🕤)郁。这部电影就像一个缓(huǎn )慢转动的迪斯科球,讲(jiǎng )述(🌮)了性(xìng )行(🚹)为和(🔚)空冰箱(🤳)之间的联系,以及幸福梦想的瓦解(⛄)。
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