剧情简介
2011年(👷)意大利(lì )最新(xīn )(🐽)剧(jù )情佳(jiā )作，戛纳电(diàn )影节导演双周单元(yuán )，埃松电影(yǐng )节(jiē )评(🎹)审团(tuán )特(tè )别奖(jiǎng )(🌰)，影片以近(jìn )(🐮)乎记录片(piàn )的手(🌫)法(fǎ )(👋)记(⏬)录了一位小女孩内心的(🖲)挣(zhèng )扎 13岁的玛塔生(shēng )活在(👁)意大利南部深处(chù )，她(tā )在瑞士(shì )呆了(🎿)10年，现在(zài )正(zhèng )在努(🚸)力(lì )适(🚑)应着回到意大利(lì )的(de )生活。长着(zhe )一(🧚)对明亮大(dà )眼(yǎn )睛的(🛑)她(tā )(⏯)时常感到不安和(hé )害怕。她用着自(zì )(🗞)己所有的感官(guān )在感受这个(gè )城市(👓)——她(tā )看、她听、她感(gǎn )受——但是她(tā )却(🕙)觉得(dé )自己只是一(🤳)个局外人。 玛(mǎ )塔(tǎ )(⚾)即将在当(🗳)地的天主教教堂里(lǐ )举(🍑)行自己(jǐ )的(🚗)受(shòu )洗(xǐ )仪式(🈸)。根(🏻)据(🐛)天(tiān )主教教义的规(guī )(🃏)定，玛塔必(bì )(💹)须通(🐩)晓教义(🔈)问(wèn )答集的内容，并且将其(🤥)作为自己的行为(wéi )准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛(mǎ )(👄)塔和(hé )她的妈妈、妹妹以及学校(xiào )的老师起(qǐ )了(😳)冲突。在经历了一些事(⏺)情之(🧘)后，她决(jué )(📬)定剪(jiǎn )掉自(🎴)己(jǐ )的头发，开始新的(de )生(shēng )活。 从(🐈)这一(yī )刻起，玛(mǎ )塔才觉得自己(👼)在回到意大利之后真正地“活(🎞)”了一次。 一句话(huà )评论(🌒) 可(kě )(⛎)能导演真(zhēn )正犯(fàn )下的(de )错误只有忽视了主角(♈)的(⏭)观(guān )点和(🤠)性格这一项。不(bú )过，如果把影片放在(🏒)纪录片(🌶)美(měi )学的(🔰)框架下(🌸)看，这又(🧔)算不(👎)得(❗)什(🚹)么(😓)缺点，只(zhī )能说是导演为了实(shí )践纪录(lù )片美学所做(📒)的妥(😕)协。——每日(🔭)银幕(mù ) 简(🕠)单随性的(🏫)故事，若即(jí )若离的(de )镜头语言。这是一(yī )部很标准的欧洲文艺片。可(🐔)能(🔦)只(zhī )(🔘)有小部分(🏈)影迷(mí )才能欣赏它。——综艺(🚹)杂(zá )志 (🐎) 应(🏥)该(gāi )说(📒)，这是一(yī )部完(wán )全遵循现实(shí )(🗄)主义的要件而(ér )创作出来的影片。它探(tàn )讨的是(🍢)关于(🌛)信仰和成长的话题。加(👆)之一些(xiē )象征的元素，让影片很(🔄)有(yǒu )(♉)观赏(😞)性。——(➗)好莱坞报(bào )道者 幕后制作 影片(🐖)在意大利南(nán )部(bù )小城雷(léi )焦卡拉布里亚拍(pāi )摄，在(zài )影片中，这(zhè )个(gè )地方显得脏、穷以及脱(tuō )离现(xiàn )代社会。导(🚮)演(yǎn )洛(📮)瓦赫(hè )是(shì )在拍摄记(jì )录(😌)片的时候发现这个地方(fāng )(📏)的(🤥)。她说：“就(🎑)在(📐)这个(gè )地方(fāng )(😞)，孩(hái )子(zǐ )们需要捡垃圾过活。我(wǒ )很喜欢这里，所以(yǐ )决定要把《天(tiān )体》给放在这里拍摄(shè )。这里(lǐ )显得很真实，它的的(🚁)确(què )确(què )地表现出了(le )整个意大(✝)利(🎂)的矛盾：(🐻)在(🈷)漂亮的风(🚊)景(jǐng )(🍺)之下(xià )，人们却被(bèi )(🤣)现代化的(de )进程(😛)搅(jiǎo )得心神不宁(🥖)。这(zhè )个城市的特(🐢)质(zhì )，表(🚱)现(xiàn )出(👪)了整个(🏽)意大利(lì )的浮(fú )躁(👺)。” 影片用一个寻找自我的(🥪)故事，讲述(🚲)了(le )一个(gè )关于迷失和(hé )宗(zōng )教问题的主题(tí )。实际(jì )上(shàng )洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来(😾)创作(zuò )(📫)。她说：“整部电影建立在(zài )我的调(🦖)查的(🤛)基础之上(🥇)的，并没有从(🔥)一(yī )(🐉)开始就准备从迷失这(🌭)个主题开始创作。我在调(diào )(㊙)查的时候(hòu )(💳)，发现在一个社区中(🕗)几乎(♊)所有人都处在迷(mí )(🕝)失(shī )中(🔣)。所(🙂)以我创(🕐)造(🛠)了玛塔这个角(🥘)色，让她迷(mí )失自己，在大(🎹)千世界中(zhōng )为(wéi )自(🤑)己寻觅一(🏞)个(gè )(📴)合适的位置。”影片中(zhōng )出现了(🎣)不少(shǎo )批判宗(zōng )教的内(❇)容(róng )，可以(yǐ )看(😆)出(chū )来洛(luò )瓦赫对于(yú )(👑)宗教很(👊)有意(😧)见。在电影(yǐng )中(zhōng )，唐(👺)·(⚡)马里奥(🆚)神父对于(🌺)信徒的信仰、问(wèn )题和困(kùn )顿并不(🎹)关心，他(tā )只关心自己的“事(shì )业(yè )”。洛瓦赫说：“在如(🛹)今的(de )意大(🌥)利，这(zhè )是一种极为普遍的现象，而(ér )且马里奥这个角色也来自于(yú )现(🛴)实。很多神父虽(🧥)然(📕)表面上(🍞)从事的(de )(👀)是神(shén )职(🔆)工作(🍙)，但实际(jì )上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着(zhe )如(rú )何升(shēng )迁(🐆)并如何(hé )发(fā )展更多的(de )信徒让自己的(de )权(😜)力更加庞大。他们(🎟)从(🤫)来不(🏴)教导(📲)人(🏋)该如何(😒)去(📞)拥有信仰，只是让(ràng )(💑)人们一个劲地去(qù )记那些教义问答集里(lǐ )的内容(👫)，让人去做祷告(gào )(🧐)。这和(hé )真正的宗教(jiāo )背道而驰。” (👞) 本片导演爱(ài )丽丝·洛(luò )瓦赫在拍摄这部电影之(🐄)前一(yī )直(zhí )(🎹)是一个纪录片导演，所以本片也(🍭)就(➿)不可(kě )避(💒)免地(dì )带上了(🔝)纪(jì )(➖)录(lù )片(💝)气(qì )质(🏷)。从镜(🌕)头(🍥)到(dào )(🌤)故(🍔)事，从(⏯)剪辑到(🥐)氛围，《天体》的本(běn )质都更(gèng )接(📠)近(🎁)于纪录片(piàn )而(🚴)不(🧘)是故事片。尤(yóu )其(qí )是影片对玛(🎩)塔生活和选择的描写，既淡(dàn )定又(yòu )(🔯)冷酷，摄影机(🖌)好(hǎo )像只是一(yī )个(📿)旁(💈)观者(zhě )(🍧)，对所有的(de )事件只负责(🤟)记录不负(😾)责(zé )评(píng )价(🔎)。谈到(dào )这种镜(jìng )(💈)头语言，必(bì )须(😫)要(🙄)提(🤼)到(🖊)影片的摄影(😙)师(🔭)Hélène Louvart。这位杰出的(de )摄影师的(de )上(🎖)一部(bù )作品是(👜)维姆(mǔ )·文德(🛫)斯的(📩)纪录片(piàn )《皮(pí )娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦(wǎ )赫说：“我们(men )合作得非常愉快，她总(⭕)是(shì )能(néng )很快地抓住(😼)你想要的东西，而且她好像也没(méi )有(yǒu )费什(🍬)么大(dà )力气(🐰)就达到了我的(🍞)要求(💙)。他和我都是(shì )那种崇尚简单(🍅)工(👴)作的人。就(🔺)是如此，我们才把这部电影的视觉(🏿)效果打造得(🌶)这么出(chū )色。总(♟)体来说(😖)，这部电影(🏵)关(🎨)注的是(🍂)精神上(shàng )的东西，精(❤)神(🐍)上的(de )想法实际上并不飘渺(🔥)。有(🐲)人觉得(dé )精神内容(róng )是虚幻的，其实(🍽)精神恰恰是实际的、是真(📗)实(shí )的，是某种(🐂)根植(zhí )于内心深处的(🐈)内(nèi )容。这就是影片标题《天(tiān )体(tǐ )》的(de )含义(🈴)。宇宙中的天(tiān )体(🏯)，显得(dé )十分飘渺、而(🏴)且不可触及，可是(shì )它们(men )就是真实的存在(zài )在(zài )那(➡)里，而且(qiě )已经存在了上万上亿年。这和精(jīng )神的不可(🚳)触及但是(🧜)很实(🧑)际的特质(zhì )可以(yǐ )说是一模一(🌉)样。”
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