粵劇的「舊」,為「新浪潮」提供了上佳的(de )戲劇背景。許(🤴)鞍華的第(🎗)二部(🆖)作(zuò )(🥈)品以戲班後(🔬)台(🏴)作為舞台,泡製出(🌫)一(👋)個(⏬)寓風格(gé )於(yú )現(xiàn )實的(📼)故(😎)事。長洲(zhōu )可說是一(🎩)個大型的(🎡)後台,其古樸的離(lí )(🥄)島風貌(🏐),配合(🕌)了粵劇(jù )肖(xiāo )象(xiàng )性的化(huà )妝(✖)、絢麗(lì )的(🖍)服飾及(jí )富於感(gǎn )觀性(🤷)的舞台表演,營造出一股詭秘妖異(⏯)的氣氛(fēn )。兩代恩怨竟牽涉商業騙(piàn )局(jú )及軍(jun1 )政大事(🏂),陰與(yǔ )陽、人與鬼、(🙉)新與舊、老與少、真(zhēn )與假,錯(cuò )(🚻)綜複雜(⛳)。蕭芳芳的(🏯)演出收(shōu )放(🕐)自如(rú ),演(yǎn )活了「十三點」的鬼(❕)馬二(💹)幫花旦。導演許鞍(ān )華(🐾)充滿獵奇(qí )意味(wèi )的(🌹)筆觸(chù ),更為(wéi )粵劇描(miáo )繪出一種特(tè )殊的魅力(🏒)。
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